Archives : Réalisateurs

Vous avez fait vos armes en écrivant des scénarii. Le passage derrière la caméra était-il une suite logique ?

Non, pas du tout. (Longue réflexion) Etre scénariste, c’était fou… Passer mes journées à m’interroger si tel personnage va affronter l’obstacle que j’ai placé justement devant lui ou rebrousser son chemin en courant… Et ça me plaisait d’écrire pour les autres, entrer dans des univers inconnus et très différents. (Elle a récemment signé le scénario de West Coast de Benjamin Weill, qui voit des jeunes bretons se prendre pour des gangsters rappeurs, et celui de Jeunesse – d’après Joseph Conrad -, réalisé par Julien Samani. Tous deux actuellement en fin de post-production). Et puis ma vie de scénariste était très confortable. C’est un métier obsessionnel et solitaire qui me convenait bien. Pourtant, j’ai dû en avoir marre. (rires) Je crois que tout simplement l’idée de mettre en scène devait m’habiter depuis un bon moment.
Je ne voulais juste pas me l’avouer.

Comment l’idée d’écrire Par Accident est-elle née ?

Je me promenais dans Paris : ça commence souvent comme ça. Au croisement des rues Montreuil et Faidherbe, je suis tombée sur un appel à témoins. Il était placardé sur un poteau. (suite…)

Qu’est-ce qui vous a donné envie de réaliser Asphalte ?

Samuel Benchetrit : Ce film réunit deux des nouvelles des « Chroniques de l’asphalte » que j’ai écrites en 2005 auxquelles j’ai adjoint l’histoire d’une comédienne qui vient s’installer dans ce même HLM désaffecté d’une cité. Avec Asphalte, j’avais envie de raconter la banlieue différemment à travers des personnages qu’on n’a pas l’habitude de voir quand on aborde ce sujet. Et si je devais résumer le film, je dirais qu’il s’agit de trois histoires de chute. Comment peut-on tomber – du ciel, d’un fauteuil roulant ou de son piédestal – et être récupéré ? Voilà la question qui traverse à chaque instant Asphalte. Car les gens de banlieue peuvent être de très grands « récupérateurs ». Pour y avoir passé ma jeunesse, je peux dire que je n’ai jamais connu de solidarité aussi forte qu’en banlieue. Même si avec le temps, comme partout, la solitude et l’isolement gagnent peu à peu du terrain. (suite…)

L’inspiration d’Iain Canning pour un projet comme Life est venue en partie du fait qu’il a travaillé sur Control d’Anton Corbijn, film biographique sur Ian Curtis, de Joy Division. Leur association a continué. La brillante carrière d’Anton a commencé par la photographie. Son travail a marqué le monde du rock. Ensuite, il est passé aux vidéoclips, puis aux longs métrages. Iain commente : « il y a beaucoup de points communs entre Control et Life, parce qu’ils amènent tous les deux Anton à l’essence même de ce pourquoi il est connu, en dehors des films ». Ces points communs sont la photographie et l’influence du photographe sur le sujet… (suite…)