Archives : Archives réalisateurs

Laszlo Nemes

Cannes-2015-Grand-prix-a-Son-of-Saul-du-Hongrois-Laszlo-Nemes_article_popin18 Février 1987  Budapest

Hongrie

Réalisateur, scénariste

Le Fils de Saul  (Grand Prix du Jury Cannes 2015)

 Entretien avec Laszloo Nemes

Comment est née en vous l’idée du FILS DE SAUL ?

Sur le tournage de L’Homme de Londres, à Bastia. Lors d’une interruption d’une semaine, j’ai trouvé dans une librairie un livre de témoignages publié par le Mémorial de la Shoah, Des voix sous la cendre, connu également sous le nom des « rouleaux d’Auschwitz ». Il s’agit de textes écrits par des membres des Sonderkommando du camp d’extermination, enterrés et cachés avant la rébellion d’octobre 1944, puis retrouvés des années plus tard. Ils y décrivent leurs tâches quotidiennes, l’organisation du travail, les règles de fonctionnement du camp et de l’extermination des Juifs, mais aussi la mise en place d’une forme de résistance.

Qui étaient les Sonderkommando, que faisaient-ils ?

C’étaient des déportés choisis par les SS pour accompagner les convois jusqu’aux chambres à gaz, les faire se déshabiller, les rassurer, les faire entrer dans les chambres à gaz, puis extraire les cadavres et les brûler tout en nettoyant les lieux. Le tout rapidement car d’autres convois de déportés allaient arriver. Auschwitz-Birkenau fonctionne comme une usine à produire des cadavres, puis à les éliminer. Lors de l’été 1944, elle fonctionne à plein régime : les historiens estiment que plusieurs milliers de Juifs y sont assassinés chaque jour.
Les membres du Sonderkommando bénéficient, le temps de leur mission, d’un relatif traitement de faveur : nourriture prise aux convois, relative liberté de mouvement dans leur périmètre… Mais pour eux, la tâche est épuisante, et ils sont éliminés régulièrement par les SS, tous les trois ou quatre mois, car il ne doit rester aucune trace de l’extermination.

Avez-vous un lien familial avec la Shoah ? (suite…)

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Anton Corbijn

index corbijn20 mai 1955,  Strijen

Hollande

Photographe, réalisateur

Control, The American, Un Homme Très Recherché, Life

Anton Corbijn

L’inspiration d’Iain Canning pour un projet comme Life est venue en partie du fait qu’il a travaillé sur Control d’Anton Corbijn, film biographique sur Ian Curtis, de Joy Division. Leur association a continué. La brillante carrière d’Anton a commencé par la photographie. Son travail a marqué le monde du rock. Ensuite, il est passé aux vidéoclips, puis aux longs métrages. Iain commente : « il y a beaucoup de points communs entre Control et Life, parce qu’ils amènent tous les deux Anton à l’essence même de ce pourquoi il est connu, en dehors des films ». Ces points communs sont la photographie et l’influence du photographe sur le sujet… (suite…)

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Yorgos Lanthimos

Yorgos+Lanthimos+Attenberg+Premiere+67th+Venice+XyU0m5XMIFhl Γιώργος Λάνθιμος  1973  Athènes

Grèce

Réalisateur, dramaturge

Kinetta, Canine (prix « Un Certain Regard » Cannes 2009), Alps, The Lobster (prix du jury, Cannes 2015).

This is a much bigger project than your earlier work. Did it feel that way to you?

It did in a way just because when people say that it’s bigger, I think of something really big and rush to say this is much smaller compared to industry standards. But compared to the films I made in Greece, it’s obviously a much bigger film. That really meant that we were basically able to pay people. That’s the difference, really. We had a little bit of money for production design and costumes. But it wasn’t a big departure from our previous films, because you have to take into consideration that the films I made in Greece, I made with friends. They didn’t get paid and they gave much more than an average person would give. There’s an added value to that. All these favors you ask of people. The difference was not huge but it was substantial.

The premise of the movie is so eccentric, yet not that hard to describe — a near-future where being single is illegal, and those who don’t comply are transformed into animals. Still, it’s not the easiest sell. What was it like for you to explain the project to potential financiers?

I think we basically tried to get people onboard who are either familiar with my work or appreciated it when we showed it to them. It was very clear that we weren’t going to just make something completely different. It was hopefully a progression from what we were already doing. It was maybe a more accessible subject because it’s one of the main things that we’re preoccupied with in life — relationships and love. (suite…)

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Louis Garrel

14 Juin 1984  Paris

France

Acteur, réalisateur de courts métrages

Premier long métrage: Les Deux Amis

 

Entretien avec Louis Garrel

Trois jours, trois nuits, une fille, deux garçons et de nombreuses péripéties tragicomiques, c’est ainsi que l’on pourrait présenter votre premier long métrage.

J’ai réalisé un moyen métrage qui s’appelle La Règle De Trois et tourné dans un film de Jacques Doillon qui s’appelle Le Mariage À Trois (encore plus extrême). Je ne sais plus qui me disait que c’est à partir du moment où l’on est trois que les choses se dérèglent. À deux c’est bien mais c’est en faisant entrer un troisième personnage qu’on commence à s’amuser. C’est une méthode narrative plutôt classique… (suite…)

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Woody Allen

woody1er Décembre 1935

Bronx New York USA

Réalisateur, acteur, scénariste et clarinettiste de jazz

Annie Hall, Interieurs, Stardust Memories, Manhattan, Broadway Danny Rose, La Rose pourpre du Caire, Hannah et ses soeurs, Crimes et Délits, Match Point, Vicky Cristina Barcelona, Minuit à Paris, L’Homme Irrationnel…

Et de 49 ! À 79 ans, le cinéaste le plus régulier au monde présente sa quarante-neuvième création : L’Homme irrationnel, conte philosophique à l’humour grinçant, projeté ce vendredi à Cannes, hors compétition. Fraîchement débarqué de New York, avec seulement trois heures de sommeil et un décalage horaire encore neuf, Woody Allen s’est néanmoins prêté au jeu de l’interview avec la bonhomie sardonique et pessimiste qu’on lui connaît.

Le Point : Quelles questions faut-il poser à Woody Allen pour l’impressionner ?

Woody Allen : C’est impossible d’impressionner quelqu’un qui est en promo. Je suis censé parler de façon à rendre les gens impatients de voir mon film, mais je ne peux pas leur dire « vous devez aller voir ce film, il est génial », (suite…)

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Nabil Ayouch

Nabil_Ayouch_2014

1er Avril 1969   Paris

Franco-Marocain

Réalisateur, Producteur de cinéma

Mektoub, Ali Zaoua Prince de la Rue, Whatever Lola Wants, Les Chevaux de Dieu, Much Loved

 

 

 

Interview de Nabil Ayouch

 

Vos films sont très ancrés dans le monde contemporain. Dans Much Loved, vous abordez le sujet de la prostitution. En quoi vous semblait-il un spectre important pour parler du Maroc d’aujourd’hui ?

Je me suis toujours intéressé à ce sujet, pour la simple et bonne raison que le rôle tenu par ces femmes dans la société marocaine m’a toujours interpelé. Dans Ali Zaoua, prince de la rue, mon deuxième film, la mère de l’un des quatre personnages principaux est prostituée. Dans Les Chevaux de Dieu aussi… Le sexe est fondamental dans la société arabe, notamment la frustration qu’il génère et qui laisse très peu d’espace à l’amour pour s’exprimer, aussi bien dans la sphère privée que publique. Et, en ce sens, les prostituées servent de catalyseur, encore plus qu’ailleurs.

Pourquoi la frustration serait-elle plus importante dans les sociétés arabes ?

Je pense qu’il y a des environnements dans lesquels l’amour s’épanouit plus facilement que dans d’autres. Et dans le monde arabe, (suite…)

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Paolo Sorrentino

index 631 Mai 1970

Naples, Italie

Réalisateur, scénariste

Les Conséquences de l’Amour,  Il Divo,  This must be the place,  La Grande Bellezza, Youth

Vous saviez qu’aujourd’hui, les horloges atomiques du monde entier vont marquer une pause d’une seconde pour compenser le ralentissement de la rotation de la Terre ? La journée va durer 24 heures et une seconde.

Paolo Sorrentino : Les personnages de mon film et moi-même, nous sommes contents de vivre une seconde de plus.

 Youth, c’est une sorte de suite de la Grande Bellezza ?

Pour moi, c’est plutôt l’opposé de la Grande Bellezza (suite…)

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Alice et Rose Philippon

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Rose et Alice Philippon

Rose et Alice Philippon sont sœurs. Depuis l’adolescence, elles rêvent de réaliser des films ensemble. Rose est diplômée de la Fémis en scénario, Alice de Louis-Lumière en section photographie. En plus de son activité de scénariste, Rose a également publié un roman pour la jeunesse, La Fugue d’Alexandre Raimbaud, aux éditions Hélium. Alice a travaillé plusieurs années dans la photographie, et notamment aux côtés de Dominique Issermann. Les Bêtises est leur premier long métrage, dont le scénario a obtenu en 2012 le Prix Sopadin Junior – Prix Arlequin du Meilleur Scénario.

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Neeraj Ghaywan

index 3Né en 1980

Hyderabad, Inde

Scénariste, Réalisateur  (courts métrages Shor et Epiphany)

Entretien avec Neeraj Ghaywan

Comment ce projet est-il né ?

Tout a commencé à l’époque où je travaillais en entreprise. Un ami m’a parlé des ghats de crémation à Bénarès, où les corps sont brûlés près de l’eau, selon la tradition. Il m’a expliqué que ceux qui brûlent les corps sont dépourvus d’émotions. J’ai immédiatement été fasciné par son récit.

Avez-vous aussitôt commencé à développer le scénario ?

Pas tout à fait. Il faut bien voir que j’ai fait des études difficiles pour obtenir mon MBA dans l’une des meilleures écoles de commerce du pays. Après coup, j’ai décroché un boulot très bien payé, ce qui a rendu mes parents très fiers de moi. Comme j’avais aussi envie de travailler dans le cinéma, j’ai intégré une maison de production (suite…)

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Alberto Rodriguez

rodriguez 211 mai 1971 (44 ans) à Séville  

Espagne

Réalisateur et scénariste

 Le Costard,  After, Les 7 Vierges,                                      Groupe d’élite, La Isla Minima

 

Entretien avec Alberto Rodriguez

La Isla Minima, comme votre précédent film, Grupo 7, se déroule au début des années 80. Pourquoi cette période vous fascine-t-elle tant ?

C’est le début de cette phase qu’on appelle chez nous “ la transición democrática ” (la transition démocratique) : les cinq années qui ont suivi la mort de Franco en 1975. Une période incontournable pour comprendre ce qu’est devenu le pays et pourquoi nous sommes tombés dans les mêmes travers.
J’avais dix ans lorsqu’a eu lieu la tentative de coup d’État militaire du 23 février 1981. J’en ai un souvenir assez flou, en fait. Je me souviens juste que le lendemain, on n’a pas eu école et qu’avec ma sœur, on a senti nos parents très nerveux. Ils ont même songé à fuir – on ne l’a su que plus tard. À la télévision, on voyait les tanks patrouiller dans les rues de Valence, ce qui a immédiatement rappelé de terribles souvenirs aux gens de leur génération. De fait, beaucoup de leurs amis ont pris peur et sont partis immédiatement en direction de la frontière. En laissant tout. Comme en 1936, au début de la guerre civile.

La première ébauche de votre scénario date de l’année 2000.
Sur quoi était-elle construite ?

L’élément fondateur du film, ce sont deux documentaires télé absolument passionnants et assez critiques, consacrés justement à cette période sensible. La transition nous a été vendue par les médias (suite…)

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