Archives : Réalisateurs

Ryan Gosling

gosling12 novembre 1980   London, Ontario

Nationalité: Canadien

Acteur, réalisateur, producteur, scénariste, musicien, compositeur

N’oublie Jamais,  Half Nelson,  Blue Valentine,  Crazy, Stupid, Love,  Drive,  Ganster Squad,  The Place beyond the Pines,   Only God Forgives,  Lost River. 

 

 

Notes du réalisateur

À plus d’un titre, ce film est le cadeau que m’ont fait les réalisateurs avec lesquels j’ai eu la chance de travailler ces dernières années. En tant qu’acteur, je suis passé des films profondément ancrés dans le réel de Derek Cianfrance à l’imaginaire de Nicolas Winding Refn. Je pense que j’ai oscillé entre ces deux extrêmes parce que ma propre sensibilité, en tant que réalisateur se situe quelque part entre les deux.

À l’occasion du tournage de Les Marches Du Pouvoir, j’ai découvert Détroit, une ville qui vit aujourd’hui à la frontière de ces deux réalités. Même si je n’y ai passé que quelques jours, cette ville m’a profondément marqué. Elle était au bord de la faillite. Il y avait là des quartiers désertés s’étendant sur une soixantaine de kilomètres et, dans quelques recoins de ces quartiers, des parents qui essayaient d’élever leurs enfants à deux pas de maisons incendiées ou démolies. Détroit est pourtant le berceau de la Ford T, de la Motown et de la classe moyenne américaine. À une certaine époque, (suite…)

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Emmanuel Mouret

mouret30 juin 1970  Marseille

Nationalité: Française

Réalisateur et acteur

Laissons Lucie Faire!  Vénus et Fleur,  Changement d’Adresse,  Un baiser S’il Vous Plaît,  Fais moi Plaisir,  L’art d’Aimer.

 

ENTRETIENS CROISÉS

CLEMENT / Emmanuel Mouret VU PAR…

Virginie Efira : Clément est quand même un bel éclopé dans le film ! Alicia et Caprice n’ont aucune perversité : chacune à leur façon représente une protection ; ensemble, elles pourraient s’occuper à merveille de Clément et lui serait aux anges. Aux yeux d’Alicia, qui a été larguée et dont le métier veut qu’elle soit entourée de faux-semblants, Clément est une perle : il est instituteur, ce qui la fascine ; il est doux et profond ; il est dégagé des apparences. Clément exhale un pouvoir de séduction inconscient auquel beaucoup de femmes sont sensibles, j’en suis certaine !

Anaïs Demoustier : Emmanuel, je l’avais rencontré lors des essais pour un autre de ses films, L’art d’aimer. On a ensuite fait des lectures pour un scénario génial qu’il n’a pas encore tourné, puis est arrivé Caprice. Depuis tout ce temps, j’ai eu l’occasion de voir à quel point il est précis dans ses choix d’acteurs. Il aime les personnages féminins, il adore les actrices, c’est une douceur de ressentir cela chez lui mais il va toujours prendre LA personne qui colle à sa partition.
Emmanuel a une manière de fonctionner (suite…)

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Jerôme Bonnel

    bonnel14 décembre 1977  Paris

    Nationalité:   Française

    Réalisateur,  scénariste

     Les Yeux Clairs

     Le Temps de l’aventure 

Entretien avec Jérome Bonnell

Comment est née cette histoire ?

L’idée de ce film sommeillait dans ma tête depuis une dizaine d’années. Un couple qui se tromperait avec la même personne, sans le savoir. Et c’est l’enthousiasme tenace de mon producteur Edouard Weil qui a déclenché l’écriture du scénario, à partir d’une histoire que je lui ai exposée en quelques mots. C’est alors en route et par surprise que le cœur du film m’a rattrapé. Cela se passe souvent ainsi : la profondeur du récit reste toujours en planque longtemps avant d’émerger petit à petit au fil de l’écriture, à travers des alibis, alors qu’elle est là depuis toujours, en nous, enfouie.
Ici, ce qui me touchait le plus en construisant le scénario, était l’idée que deux personnes (Mélodie et Micha) en aiment tellement une troisième (Charlotte), qu’elles finiraient par tomber amoureuses l’une de l’autre, téléguidées par leur inconscient, parce qu’il y aurait un dépit partagé si fort, une empathie si réciproque, que cette identification à l’autre se transformerait en amour pur et simple. Cette histoire serait comme un fantasme, puisqu’on y éprouverait (suite…)

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Roy Andersson

index roy31 Mars 1943

Göteborg, Suède

Réalisateur

                        Une histoire d’amour suédoise
                        Chansons du deuxième étage
                        Un pigeon perché sur une branche philosophait sur l’existence

Interview de Roy Andersson

Qu’est-ce qui unit les films de La Trilogie Des Vivants et en quoi      diffèrent-ils ?

Roy Andersson : Ma conviction est que tout film pourrait – et devrait – être regardé à tout moment selon le contexte qui lui est propre. Dans un film, chaque scène peut être vue séparément. Il y a 39 scènes dans Un pigeon et mon ambition est que chacune d’elles puisse offrir une expérience artistique au public. Dans son ensemble, La trilogie des vivants tente de mettre les spectateurs au défi d’examiner leur propre existence, en leur posant la question : “Que faisons-nous ? Où allons-nous ?” Il tend à provoquer la réflexion et la contemplation, en observant notre existence avec une grande part de tragicomédie, de “Lebenslust” – de joie de vivre, et un respect fondamental pour l’existence humaine. La Trilogie Des Vivants montre une humanité qui se dirige potentiellement vers l’apocalypse, mais aussi que la solution est entre nos mains. Chansons du deuxième étage est imprégné de millénarisme, depuis la scène avec le vendeur qui jette des crucifix, symbolisant l’abandon de la compassion et de l’empathie, jusqu’à la scène avec les maisons en mouvement, évoquant la panique des crises financières cycliques, qui sont elles-mêmes des apocalypses mineures. Les thèmes de la culpabilité collective et de la vulnérabilité humaine étaient au cœur de ce film. Nous, Les Vivants représentait une plongée audacieuse dans les rêves, une transition qui ouvrait un champ entier de possibilités nouvelles pour moi. Avant, mes personnages commentaient leurs rêves. Avec  Un Pigeon, les scènes (suite…)

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